看《四个春天》很偶然。
周六晚上跟儿子看了《大黄蜂》，喜欢里面的主演查莉。换女主和大黄蜂配戏是聪明的，男主模式已经太多了。
无论什么商业电影，如果没有成长的主题，没有涉及人性就没有了根基，就会漂忽，这一部恰当地连接了这一点。
文章也是一样，
许多人喜欢共鸣，而我更喜欢被启发和发现
独特的角度，顺带着就有点喜欢吵架和争论。
跟我想的一样，我还看它做什么？🤔
纯粹的感官刺激就像喝可乐，当时很爽，但太快了。
当然感官也需要刺激，但仅满足于此，就错过了别的。
当我在“看眼前”的群里唠唠叨叨，朋友瓢子就提醒我应看《四个春天》。他们家女儿、老婆、老妈三代女性，刚刚看过、一致好评。
接着我就买了第二天上午10:30的电影票。
没有看作者、演员和故事概况就去了。
我喜欢意外，无论好坏！
01
关于纪录片
跟许多数人一样，我不太爱看纪录片。
故事性不强，其实纪录片记录的已经是精彩的事件或人生了。
只是因为太写实，没有修饰、自然很难迎合观众的趣味，更不要说感官刺激了。
《海豚湾》记录事件，
《宇宙时空之旅》记录宇宙，
《寻找小糖人》里记录人生。
关于人生的记录片更像自传。
记录自己不同时期的所见，所闻，所想不就是
记录自己吗？
02
关于日常
陆庆屹，十五岁离开家乡———贵州独山。
异乡漂泊多年后，把镜头对准了自己的老家，身边的人。
“四个春天”就是记录了，他和爸爸妈妈哥哥姐姐一家5口，从1997年到2018年的点滴生活。
日常是平淡的，却是高级的，
日常有滋有味、生活才有滋味！
这也是普通人大概率能获得的。
首富、中奖、大别墅其实是个坑，
如果执着于此，便是痛苦的根源。
日常是脚下土壤，越厚越肥沃，草才会茂盛，树更挺拨。
可日常又是个大闷片，只关注马云说了什么？杨幂有没有离婚的人，不会感兴趣！
因为它就是我们自己的生活，
自己的往往不堪凝望。
大多人是回避自己的，
好像是太了解了，沒有了兴趣，
其实是太无聊了，不如说别人。
看别人成功了，感受喜悦；看别人遭秧了，庆幸不是自己。
可别人的人生怎能精彩你的路？
好像很热闹，其实很空虚。
有句酷酷的话：
生命的结束从发弃自己的那一刻开始。
那么许久后，当那一天真的来临，谁不是用生命在演戏？
我们在演戏，也在生活，这没有区别！
成功死亡哪一个先到，我们不清楚；
亲人朋友哪一个先走，总出乎意料；
唯有珍惜拥有的，抓住看到的，感恩遇见的。
别追寻，生命的意义是你自己定义的。
别向外追寻，因为都在我们自己的生命里呀。
03
关于无常
说别追，是因为追不到[偷笑]
就像趋势、风口，明星、高手。
凡我追不上的，就在未来等它。
罗胖说这是应对小趋势的方法，而我说这是遵循自我的必然。
当你成为更好的自己别人会找你。
当你做好眼前的事，工作会找你。
见2018年11月15日的文章《工作会找你》
我们都知道应看穿一切，平淡生死。
可努力了，最终能做的，无非是不得已，
唉！………
不挣扎了，顺应自然、顺应自己内心吧。
可之前呢？
不能20岁就看穿一切，你什么都还没看呢？
视金钱如粪土，可你还没有拥有金钱呢？
能够得到的，才叫放弃。
感受轮回了，才叫圆满。
岁月不饶人，你也不应饶过岁月。
只要你接受生命的邀请，在每一个日子起舞！
生活就像小狗，
摸它头它就摇摇尾；
戏弄它它就无视你。
每一个平淡的日常才是我们真正拥有的。
每一个看到的身边才是我们应该珍惜的。
无常即日常，
日常的，就是高级的。
04
关于故事性
关于故事性，一直是我的弱项。
我只想记录事件，记录思想。
美国作家丽萨·克龙的《你能写出好故事》中定义：
———故事就是变化！
故事不是事情，不是道理。
丽萨告诉我们，许多只能叫“情节”或者观点。
而故事是：
主人公经历一系列的情节后产生的内在变化，这种变化的过程及结果才是故事。
也就是没有变化不成故事，流水账式的文章只是记录而已。
好莱坞电影、畅销小说，往往是故事性强，情节大起大落。
而文艺片之所以闷，就是因为变化小。
很显然日常生活就是文艺片，会很闷。
但是别忘了没有沉闷的铺垫，怎么会有精彩？
正因为有生活的平淡，才能感受到电影的精彩。如果生活过得像电影一样刺激，恐怕也不会沉迷于电影了。
就像内心满足的人也会显摆，
但并不在意别人是否接受。
接受了日常，才能享受精彩。
就像拥有体能，才能做各种动作。
基础之上才有技巧。
所以我还是写我的日常吧。
日常变无常就是故事！
